相比于(yu)欧式的(de)(de)(de)奢华,田(tian)园(yuan)的(de)(de)(de)清(qing)新(xin),现(xian)代(dai)的(de)(de)(de)秩序,新(xin)中式风格将(jiang)传统与(yu)(yu)现(xian)代(dai)的(de)(de)(de)审美与(yu)(yu)需求(qiu)相结合,在(zai)相异中寻求(qiu)合作点(dian),使(shi)之更符合中国人的(de)(de)(de)居(ju)住习惯。在(zai)现(xian)今遍地喧嚣的(de)(de)(de)城市里,禅——总能给人一种(zhong)悠(you)然淡定(ding)清(qing)新(xin)脱俗(su)的(de)(de)(de)感觉(jue),家(jia),似(si)乎也在(zai)寻找这份宁(ning)静。
空(kong)间(jian)(jian)在(zai)布(bu)艺上还是以棉、麻为主(zhu),客厅的(de)茶几(ji)上的(de)陈设装饰,暖色的(de)点缀,使空(kong)间(jian)(jian)的(de)整体气质显得更(geng)为精致与高贵。水(shui)墨山水(shui)画作为古典精粹的(de)代表(biao)之一,也成(cheng)为了空(kong)间(jian)(jian)装点当中的(de)必不可少,悠(you)然的(de)水(shui)墨画带来几(ji)分(fen)闲适与缥缈(miao),将(jiang)人不禁带入一种自(zi)我冥想的(de)状(zhuang)态(tai)。
红色(se)与(yu)(yu)绿色(se)是传统(tong)服饰与(yu)(yu)传统(tong)建(jian)筑中最常(chang)见的(de)(de)配色(se),不论是小到(dao)民间的(de)(de)年画图案,还(hai)是大到(dao)宫(gong)殿的(de)(de)雕(diao)栏画柱(zhu),都(dou)频繁的(de)(de)出现它(ta)们的(de)(de)身影,但是在现代的(de)(de)运用中,却很(hen)少将(jiang)(jiang)两者结合(he)在一起,原因无非在于怕显得俗(su)气。但是大俗(su)即大雅,本案走廊尽头的(de)(de)墙面装饰采用红与(yu)(yu)绿的(de)(de)碰撞(zhuang),通(tong)过(guo)将(jiang)(jiang)色(se)彩饱和度调低的(de)(de)手法,避(bi)免(mian)了过(guo)于突兀的(de)(de)缺(que)陷(xian),显得端庄典雅,一枝(zhi)梅(mei)花斜斜插入,又颇有一番(fan)“墙角数(shu)枝(zhi)梅(mei),凌寒(han)独自开”的(de)(de)韵味。
深木色与白色的(de)(de)(de)搭配端庄又(you)大气(qi),而且在新(xin)中式(shi)的(de)(de)(de)设(she)计(ji)(ji)(ji)中,对于线条的(de)(de)(de)使用比较简单(dan),大多以矩形或是圆形进行设(she)计(ji)(ji)(ji),深谙传(chuan)统(tong)的(de)(de)(de)方圆思(si)想。在书(shu)桌(zhuo)柜体的(de)(de)(de)设(she)计(ji)(ji)(ji)上,将开(kai)(kai)放的(de)(de)(de)展览空(kong)间(jian)与封闭(bi)储存空(kong)间(jian)相结合,装点空(kong)间(jian)的(de)(de)(de)同时又(you)不(bu)会显(xian)得杂乱。书(shu)桌(zhuo)旁(pang)的(de)(de)(de)榻(ta)(ta)榻(ta)(ta)米具备可升降式(shi)的(de)(de)(de)小(xiao)桌(zhuo),当浅浅的(de)(de)(de)花(hua)香气(qi)息与新(xin)泡茶茗的(de)(de)(de)清新(xin)在空(kong)气(qi)中相遇,展开(kai)(kai)的(de)(de)(de)便是一段诗(shi)书(shu)情意。
厨房户型方(fang)正,面积宽敞,深木色与白色大理石的橱(chu)柜将空间档次拉(la)高,仿(fang)佛远离了烟(yan)与油的侵(qin)袭,百合(he)窗的使用让空间拥有良好的采光的同(tong)时,也保(bao)护(hu)了隐私。
餐(can)厅中,方形吊顶与地砖花纹相呼应,有序(xu)的(de)同时又(you)充满了气势,将(jiang)格调拉高。空间中又(you)多次暗含了方与圆的(de)哲学(xue)道理,将(jiang)中华(hua)文化的(de)博(bo)大精(jing)深融(rong)入进了设(she)计当中,彰显空间的(de)文化底蕴。